Как играть блюз на гитаре: от ритма до собственного соло

Чтобы сыграть блюз на гитаре, начните с аккомпанемента: освойте шаффл и последовательность A7, D7 и E7 в форме из 12 тактов. Затем добавьте короткие фразы из ля-минорной пентатоники. Ниже — упражнения, схемы аккордов и способы проверить ритм, смену гармонии и паузы в соло.

Для первых упражнений нужны настроенная гитара, метроном и возможность записать свою игру. Подойдут акустика, классика или электрогитара: сначала вы будете работать с ритмом и открытыми аккордами. Осваивайте их по очереди, затем соединяйте в аккомпанемент. Соло добавляйте, когда получается пройти всю форму без остановки на сменах.

Начните с проверки строя. Извлеките звуки на открытых струнах, затем прижмите несколько нот: они должны звучать без лишнего усилия.

Порядок работы такой:

1. 1Почувствовать шаффл на приглушённых струнах.
2. 2Соединить A7, D7 и E7 под метроном.
3. 3Пройти квадрат из 12 тактов.
4. 4Найти ноты ля-минорной пентатоники.
5. 5Сыграть короткий вопрос и ответ поверх аккомпанемента.

Записи с телефона хватит, чтобы услышать остановки и ускорения.

При боли прекратите упражнение. Проверьте положение кисти и не пытайтесь добиться чистого звука за счёт сильного сжатия грифа.

Шаффл строится на чередовании длинного и короткого звука внутри доли. Для упражнения разделите каждую четверть на три равные части: играйте на первой и третьей, а вторую пропускайте. Получится соотношение длительностей 2:1. Это учебная триольная модель; в музыке соотношение может меняться с темпом и манерой исполнения.

Сначала считайте только четверти: «раз, два, три, четыре». Затем на каждую долю произносите три равномерных слога: «раз-и-а». Хлопайте на «раз» и «а», сохраняя расстояние между началами долей.

Метроном отмечает ровные четверти.

Для начала поставьте 60 ударов в минуту. Если счёт сбивается, замедлитесь. Перенесите хлопки на струны, слегка прикрыв их левой рукой без прижатия к ладам: должен получиться короткий приглушённый звук.

Внутри каждой доли слышна пара «длинно — коротко», а следующий щелчок приходит вовремя. Не ускоряйте короткий звук так, чтобы он подталкивал всю следующую долю.

Для этого блюза в ля нужны три открытых аккорда: A7, D7 и E7. Баррэ в показанных формах нет. Сначала меняйте их под ровные четверти, чтобы левая рука успевала находить струны. После этого перенесите знакомый шаффл на те же аккорды, сохраняя темп при каждом переходе.

Проверьте каждую звучащую струну отдельно. Особенно следите за басом: у A7 он на пятой струне, у D7 — на четвёртой, у E7 — на шестой.

Обозначение x на схеме означает, что струну играть не нужно; 0 — что она звучит открытой. Если нота глохнет, проверьте, не касается ли струны соседний палец. Дребезг также может возникать, когда палец стоит далеко от ладового порожка или слабо прижимает струну.

Повторяйте по одной паре. Слушайте, начинается ли новый аккорд вовремя, без дополнительной паузы для постановки пальцев.

Каждый удар вниз совпадает со щелчком метронома. Здесь показаны ровные четверти; шаффл добавьте после того, как переходы перестанут прерывать пульс.

Если пальцы опаздывают, снизьте темп.

Вместо полного аккорда A7 можно сыграть рифф на пятой и четвёртой струнах. Открытая пятая даёт ноту ля. На четвёртой чередуются второй и четвёртый лады: ми и фа-диез. Такой рифф подходит для тактов с гармонией A; на D7 и E7 пока возвращайтесь к открытым аккордам.

В обоих положениях играйте только пятую и четвёртую струны. Открытая пятая должна сохранять ясный бас, пока палец на четвёртой меняет лад.

Сначала чередуйте положения ровными четвертями. Затем на каждой доле играйте первую пару длинно, вторую — коротко, как в упражнении на шаффл.

Следите за лишним звоном. Шестая и третья струны не должны случайно попадать в удар; ограничьте размах правой руки и при необходимости приглушите соседние струны.

Рифф — дополнительный вариант аккомпанемента.

Если растяжка вызывает напряжение, оставьте открытые аккорды. Для следующего шага их достаточно.

В этом упражнении квадрат состоит из двенадцати тактов размера 4/4. На каждый такт приходятся четыре доли, а одна ячейка схемы обозначает один такт. Аккорды A7, D7 и E7 построены на I, IV и V ступенях тональности ля. Сначала пройдите форму ровными четвертями, считая такты вслух.

Следите за D7 в пятом такте и E7 в девятом. Последний E7 ведёт к A7 в начале следующего круга.

Это учебный вариант формы. Встречаются и другие последовательности: например, с D7 уже во втором такте или с A7 в последнем.

Не считайте только удары внутри такта. Проговаривайте: «первый — два — три — четыре», затем «второй — два — три — четыре». Так проще заметить, если вы случайно добавили или потеряли такт.

После ровных четвертей сыграйте тот же квадрат шаффлом.

Для начала возьмите ля-минорную пентатонику: A, C, D, E и G. В блюзе её используют поверх всего квадрата, хотя отдельные ноты по-разному звучат над каждым аккордом. Первые окончания фраз попробуйте строить на основном тоне текущего аккорда: A над A7, D над D7 и E над E7.

Ниже — аппликатура в пятой позиции. Верхняя строка табулатуры обозначает первую, самую тонкую струну; нижняя — шестую. Цифры показывают лады.

1-я |---------------------5--8-| 2-я |-----------------5--8-----| 3-я |-------------5--7---------| 4-я |---------5--7-------------| 5-я |-----5--7-----------------| 6-я |-5--8---------------------|

Играйте по одной ноте, затем пройдите рисунок обратно. Не ускоряйтесь на удобных участках.

Ноты A находятся на пятом ладу шестой струны, седьмом ладу четвёртой и пятом ладу первой. Найдите их отдельно: они помогут услышать возвращение к опоре.

Для блюзовой окраски добавьте E♭, ми-бемоль. На третьей струне D находится на седьмом ладу, E♭ — на восьмом, E — на девятом. Сыграйте их подряд, а затем вернитесь к пяти основным звукам.

Пока используйте E♭ как короткий проходящий звук.

Первая импровизация может состоять всего из двух коротких мотивов. Один будет вопросом, другой — ответом с похожим началом и новым окончанием. Запишите аккордовый квадрат и играйте поверх него. Вначале используйте фразы в тактах с A7: так легче услышать, как окончание на A возвращает ощущение опоры.

Для вопроса возьмите A–C–D. Для ответа — A–C–E–A. Это последовательности звуков: конкретный ритм вы можете менять, сохраняя узнаваемое начало.

Сначала напойте вопрос, выдержите паузу и напойте ответ. Затем перенесите услышанное на гитару. Если рисунок не получается напеть, сократите его.

Пауза тоже входит во фразу.

Во время молчания продолжайте считать такты. Позже попробуйте менять последнюю ноту ответа вместе с гармонией: заканчивать на D над D7 и на E над E7.

К знакомой фразе можно добавить слайд, бенд, вибрато или легато. Начните с одного приёма, сохранив прежний ритм и паузы. Слайд соединяет ноты движением пальца вдоль струны. Бенд повышает звук за счёт подтяжки струны поперёк грифа. При вибрато высота слегка колеблется, а легато связывает ноты без отдельного удара правой рукой на каждую.

Для слайда сыграйте D на седьмом ладу третьей струны и переместите палец на восьмой лад, к E♭. Сохраняйте контакт со струной, но не сжимайте гриф сильнее необходимого.

Для бенда сначала послушайте цель.

Возьмите E♭ на восьмом ладу третьей струны обычным нажатием. Затем сыграйте D на седьмом и плавно подтяните струну до той же высоты. Проверить попадание можно тюнером или сравнением с исходной нотой.

Не на каждой гитаре такая подтяжка удобна. Если появляется напряжение, замените её слайдом или двумя отдельными нотами. При боли остановитесь.

Слушайте запись с одной задачей за раз: сначала пульс, затем форму, после — фразы соло. Проверьте, остаются ли удары рядом со щелчками и возвращается ли A7 после двенадцатого такта. При следующем прослушивании отметьте паузы и окончания фраз. Так проще найти конкретное упражнение, к которому стоит вернуться.

Исправляйте один сбой за подход. После упражнения снова запишите тот же фрагмент и сравните его с предыдущим.

Чтобы разобрать трудный переход или фразу с преподавателем, запишитесь на пробный урок гитары в Guitardo.