Как слушать горловое пение и различать его звучание

В горловом пении над протяжным голосом может звучать высокая свистящая мелодия. Иногда на первом плане оказывается низкий шероховатый гул. Чтобы услышать разницу между хоомеем, сыгытом и каргыраа, сравните основной тон, яркость верхнего призвука и тембр. Ниже — маршрут для такого прослушивания.

В обертонном горловом пении можно услышать два звуковых слоя. Исполнитель тянет основной тон и выделяет его верхние составляющие — обертоны. Некоторые из них становятся настолько заметными, что воспринимаются как отдельная мелодия. Но яркий свист слышен не в каждом исполнении: впечатление зависит от техники, манеры певца и самой записи.

Сначала найдите нижний звук. Он может напоминать ровное гудение или шершавый рокот. Затем прислушайтесь к тому, что звучит выше: есть ли звонкий призвук, меняется ли его высота?

Не пытайтесь услышать всё сразу.

При первом прослушивании следите только за основным тоном. При повторном — за верхней мелодией. Если она теряется за инструментами, возьмите сольный фрагмент. Отсутствие отчётливого свиста само по себе не означает, что перед вами другая вокальная техника.

Для сравнения подойдут записи, в которых исполнитель или издатель указал стиль. Начните с сольного голоса, затем переходите к сопровождению. Так легче понять, какие звуки создаёт певец. Не определяйте технику только по названию ансамбля: в одном выступлении могут сочетаться разные приёмы, а подпись альбома бывает шире названия отдельного стиля.

Пройдите этот маршрут в удобном темпе:

1. 1СыгытНайдите запись с подписью sygyt или «сыгыт». Слушайте высокий свист и попробуйте удержать внимание на более тихом основном тоне.
2. 2ХоомейВыберите сольный фрагмент с подписью khoomei или «хоомей». Сравните мягкость верхнего призвука и его соотношение с основным голосом.
3. 3КаргырааВ записи с подписью kargyraa или «каргыраа» обратите внимание на низкий шероховатый звук. Отделяется ли от него верхняя мелодия?
4. 4Повторное прослушиваниеВернитесь к первому фрагменту. Теперь сравните не только высоту звуков, но и их тембр.
5. 5Голос с сопровождениемПослушайте, какие детали остаются слышны рядом с инструментами, а какие становится труднее различить.

Сравнивайте короткие законченные фразы. Для начала достаточно услышать одно различие — например, яркий свист сыгыта и низкий рокот каргыраа.

Если название стиля есть только в пользовательском плейлисте, проверьте его по карточке релиза или буклету. На слух можно описать звучание, но точная атрибуция требует сведений о записи.

При обертонном пении высокая мелодия возникает за счёт выделения отдельных составляющих голоса. Основной тон задаёт воспринимаемую высоту нижнего звука. Выше него располагаются обертоны; в гармоническом звуке их частоты кратны частоте основного тона. Когда одна из этих составляющих становится особенно заметной, слух воспринимает её как отдельный высокий звук.

Глотка и полость рта участвуют в формировании резонансов. Меняя положение языка, губ и челюсти, певец меняет то, какие составляющие звука усиливаются. Основной тон при этом может оставаться почти неподвижным.

Отсюда и впечатление двух мелодических линий.

Акустике такого звучания посвящено исследование Overtone focusing in biphonic Tuvan throat singing. Его тема — выделение обертонов в тувинском горловом пении и роль резонансов голосового тракта.

Эта схема помогает понять высокий свист над основным тоном. Механизм низкого шероховатого звучания каргыраа сложнее, поэтому объяснять все приёмы одним усиленным обертоном было бы неточно.

Для первого сравнения удобно следить за тремя признаками: основным тоном, яркостью верхней мелодии и шероховатостью тембра. У сыгыта обычно выделяется свистящий верх. У каргыраа внимание привлекает низкий рокот. В хоомее верхний призвук часто звучит мягче. Это слуховые ориентиры: отдельные исполнения могут заметно различаться.

Слово «хоомей» может обозначать и отдельный стиль, и искусство горлового пения в целом. Поэтому название альбома не всегда подсказывает технику каждого трека.

Одна запись — ещё не образец всего стиля.

Чтобы проверить впечатление, послушайте несколько исполнений с одинаковой подписью. Ищите общие звуковые признаки, сохраняя внимание к различиям между голосами. Громкость верхнего призвука сама по себе не показывает мастерство певца.

При знакомстве с горловым пением встречаются тувинские, алтайские и монгольские записи. Их удобно сравнивать на слух, но не стоит автоматически переносить названия стилей из одного описания в другое. Начинайте с того, как исполнитель или издатель называет традицию, а затем уточняйте жанр, состав и особенности конкретного произведения.

В описаниях алтайских записей можно встретить слово «кай», монгольских — «хоомей» и варианты его передачи латиницей. Само название ещё не объясняет всё, что слышно в треке.

Контекст помогает слушать точнее.

В буклете ищите перевод текста, сведения об исполнении и перечень инструментов. Это позволяет отличить песню от демонстрации вокального приёма и понять, что именно сопровождает голос.

Рассказы о происхождении техники, обрядах и связи с природой требуют отдельного источника. По одному тембру нельзя установить ни назначение произведения, ни обстоятельства его исполнения.

Похожие слова и тембры могут объединять в поиске разные вокальные практики. Если рядом с горловым пением попались инуитские вокальные игры, тибетское пение или йодль, сравнивайте устройство звучания. Сколько голосов слышно? Звуки идут одновременно или сменяют друг друга? Тянется ли основной тон, пока над ним движется высокая линия?

В йодле заметны переходы между голосовыми регистрами. Слушатель слышит смену характера звука и скачки мелодии. В обертонном пении основной тон и выделенный верхний призвук могут звучать одновременно.

Это разные слуховые задачи.

Для инуитских и тибетских записей важны пояснения самих исполнителей или издателя. Одного определения «горловое» недостаточно, чтобы считать их разновидностями хоомея. Низкое звучание, хрип и обертоны тоже не служат взаимозаменяемыми названиями техник.

По внешности, возрасту или разговорному голосу человека нельзя надёжно определить, какой техникой он владеет. Для знакомства с исполнителем полезнее запись и её описание. При выборе преподавателя важнее опыт в конкретной традиции и понятный способ работы, чем обещание быстро получить необычный тембр или особенно низкую ноту.

Перед началом занятий стоит обсудить несколько вопросов:

• Какую именно технику вы будете изучать?
• Где преподаватель учился ей и какие записи предлагает разбирать?
• Как он подбирает нагрузку и реагирует на дискомфорт ученика?
• С чего начнётся работа и по каким признакам вы будете оценивать продвижение?

Хорошее начало — научиться слышать различия. Попытка получить хрип сильным сжатием не заменяет освоения техники.

Страница вокала в Guitardo посвящена занятиям голосом. Для обучения именно горловому пению нужен преподаватель соответствующей техники; по общему названию курса нельзя судить о наличии такого направления.

Приятное впечатление от музыки не доказывает её лечебного действия. То же относится к ощущению вибрации при пении: по нему нельзя судить о влиянии на сердце, гормональную систему или другие органы. Слушать горловое пение можно ради музыки, а попытки повторить тембр требуют внимания к голосовой нагрузке.

Боль — повод остановиться.

Если при попытке повторить звук возникают боль, выраженный дискомфорт, осиплость или потеря голоса, прекратите упражнение. Не пытайтесь получить нужный тембр дополнительным давлением на горло. Стойкие или повторяющиеся симптомы стоит обсудить с оториноларингологом или фониатром.

Памятка NIDCD Taking Care of Your Voice посвящена общему уходу за голосом. В ней рекомендуют давать голосу отдых и избегать пения, когда он охрип или устал. Специальную оценку безопасности горлового пения эта памятка не заменяет.

Для начала работы с голосом в Guitardo можно записаться на пробный урок.