Как строить аккорды на фортепиано и выбирать пальцы для игры

Чтобы сыграть аккорд на фортепиано, прочитайте его обозначение, найдите основной тон и постройте остальные звуки по интервалам. Затем подберите пальцы и проверьте, получается ли нажать клавиши одновременно без напряжения. Начните с трезвучий C и Am, а после переходите к обращениям и соединению баса с аккордом.

Чтобы сыграть аккорд C, найдите на клавиатуре белую клавишу до, добавьте ми и соль и нажмите их вместе. Для первого упражнения правой рукой поставьте большой палец на до, средний на ми, мизинец на соль. Перед нажатием расположите пальцы над нужными клавишами. После извлечения звука удерживайте клавиши без лишнего давления, не поднимая плечи.

В буквенных обозначениях первая буква называет основной тон аккорда. Строчная m после неё обозначает минор: C — до-мажор, Am — ля-минор. В англоязычных материалах такие обозначения встречаются под заголовком piano chords.

Для первого повтора действуйте по шагам:

1. 1Найдите до — белую клавишу непосредственно слева от группы из двух чёрных.
2. 2Найдите ми и соль: ми через одну белую клавишу от до, соль ещё через одну.
3. 3Поставьте пальцы 1–3–5: большой, средний и мизинец.
4. 4Нажмите три клавиши одновременно.
5. 5Отпустите клавиши и повторите без зажатости.

Слушайте начало звука.

Если одна нота запаздывает, проверьте положение пальцев до нажатия. Повторите один аккорд, пока три звука не начнут вступать вместе.

Ноты на клавиатуре повторяются октавами, а ориентироваться помогают группы чёрных клавиш. До находится непосредственно слева от двух чёрных, фа — непосредственно слева от трёх. Буквы C–D–E–F–G–A–B соответствуют нотам до–ре–ми–фа–соль–ля–си. В этой статье принята англоязычная система: B означает си, а B♭ — си-бемоль.

Полутон — расстояние до соседней клавиши, белой или чёрной. От до к до-диезу один полутон, от до-диеза к ре ещё один. Между ми и фа, как и между си и до, чёрной клавиши нет: эти соседние белые разделяет полутон.

Диез повышает ноту на полутон, бемоль понижает.

Знак изменения высоты относится к ноте, а не к цвету клавиши. Например, ми-диез находится на белой клавише фа. C♯ и D♭ — два имени одной клавиши в равномерно темперированном строе.

В немецкой системе си обозначают буквой H, а си-бемоль — буквой B. Поэтому перед чтением незнакомого сборника стоит проверить принятую в нём систему.

Мажорное и минорное трезвучия строят от основного тона двумя терциями. Для мажорного отсчитайте четыре полутона вверх, затем от полученной ноты ещё три; для минорного — сначала три, затем четыре. Учитывайте и белые, и чёрные клавиши. Исходную клавишу в счёт не включайте: первый шаг ведёт к соседней.

Для C четыре полутона от до приводят к ми, ещё три от ми — к соль. Для Am три полутона от ля ведут к до, ещё четыре — к ми.

Каждый следующий интервал считайте от только что найденной ноты.

В аккорде C до — основной тон, ми — терция, соль — квинта. Эти названия описывают роль звуков в аккорде. В G основной тон — соль, терция — си, квинта — ре.

При записи нот важны и расстояния, и названия ступеней. Поэтому квинту Cdim записывают как соль-бемоль, хотя на клавиатуре она совпадает с фа-диезом.

Аппликатура показывает, каким пальцем брать каждый звук аккорда. Нумерация одинакова для обеих рук: большой палец — 1, указательный — 2, средний — 3, безымянный — 4, мизинец — 5. В таблице ноты и пальцы указаны от нижнего звука к верхнему. Это учебные варианты: выбор зависит от расположения нот, руки и следующего аккорда.

Для C правая рука ставит большой палец на до, средний на ми, мизинец на соль. Левая рука берёт нижнее до мизинцем, ми средним, верхнее соль большим пальцем. В обеих руках сохраняется один состав аккорда, но направление нумерации различается.

На чёрных клавишах руку можно расположить немного глубже, ближе к крышке инструмента. Проверьте, не приходится ли подворачивать пальцы или выворачивать запястье. Одну аппликатуру не нужно сохранять любой ценой.

При боли остановитесь.

Если расстояние между крайними нотами неудобно, выберите более тесное расположение, распределите звуки между руками или сыграйте их по очереди. Перенос всего аккорда в другую октаву сам по себе расстояние между его звуками не уменьшает.

Обращение меняет нижний звук аккорда, сохраняя его состав и основной тон. У трезвучия C основной вид — до–ми–соль, первое обращение — ми–соль–до, второе — соль–до–ми. Во всех случаях основной тон остаётся до. Выбирая обращения, можно соединять аккорды с меньшими перемещениями руки, вместо того чтобы каждый раз искать основной вид.

Попробуйте правой рукой последовательность из таблицы. Ноты каждой строки идут снизу вверх; берите их в ближайшем к предыдущему аккорду расположении.

При переходе C–G соль остаётся на месте, а до и ми спускаются к си и ре. При переходе G–Am все три голоса поднимаются к ближайшим белым клавишам. У Am и F общие до и ля: меняется только средний звук.

Следите за каждым голосом отдельно.

Основной тон и бас могут различаться. Запись C/E означает аккорд C с ми в басу: состав — до, ми, соль, нижний звучащий голос — ми.

Если левая рука играет низкое до, а правая — ми–соль–до, бас всей фактуры остаётся до. Обращение трезвучия в правой руке не обязательно меняет бас сопровождения.

Соединяйте руки после того, как каждая отдельно находит свои ноты без долгого поиска. В этом упражнении левая рука играет основные тоны C, G, A, F, правая — расположения из предыдущего раздела. Выберите размер 4/4 и отведите каждому аккорду один такт. Нажимайте бас и аккорд вместе на первую долю, удерживая их до следующего такта.

Начните без педали: так легче услышать несовпадение рук и лишние звуки. Темп подбирайте по самому трудному переходу.

1. 1Сыграйте левой рукой басы до, соль, ля, фа.
2. 2Отдельно повторите правой рукой четыре аккорда.
3. 3Соедините низкое до с до–ми–соль в правой руке.
4. 4Сыграйте всю последовательность, затем попробуйте повторить её с метрономом.

Если на смене приходится останавливаться, замедлитесь и потренируйте только этот переход. Заранее найдите глазами следующий бас. После этого верните переход в общую последовательность.

Не ускоряйтесь за счёт напряжения.

Для другого звучания сыграйте правой рукой ноты аккорда по очереди: до, затем ми, затем соль. Такой способ называют арпеджио. Состав аккорда при этом сохраняется.

Цифры и буквенные добавления уточняют состав аккорда: обозначают септиму, замену терции или дополнительные ступени. Например, C7 содержит си-бемоль, а Cmaj7 — си. У Csus4 вместо ми звучит фа, у Cadd9 к до-мажорному трезвучию добавляется ре. Сначала найдите знакомое трезвучие, затем разберите, что именно меняет обозначение.

В таблице перечислены звуки аккордов, а не обязательное расположение для одной руки. Нону ре можно разместить выше или перенести ближе к остальным звукам. У Cdim7 си-дубль-бемоль на клавиатуре совпадает с ля, но написание сохраняет строение септаккорда по терциям.

В sus терция заменена, в add — сохранена.

C6 и классический секстаккорд — разные обозначения. В буквенной записи C6 означает до-мажорное трезвучие с добавленной ля. В классической гармонии секстаккордом называют первое обращение трезвучия, например ми–соль–до.

Цифры 9, 11 и 13 обозначают надстройки над основным тоном. Полный состав и расположение звучащих нот зависят от контекста: исполнитель может распределять их между руками и опускать отдельные звуки.

Если аккорд звучит неверно, сначала сыграйте каждую ноту отдельно и сверьте её с составом аккорда. Затем пересчитайте полутоны от основного тона к терции и от терции к квинте. Учитывайте все клавиши, включая чёрные, даже если сами их не нажимаете. После проверки нот послушайте, одновременно ли они вступают.

Белые клавиши через одну не всегда дают мажорное трезвучие. Например, от ре такая последовательность приводит к Dm: ре–фа–ля. Для D нужен фа-диез, чтобы первая терция содержала четыре полутона.

Если звуки вступают по очереди, временно уберите смену аккордов. Поставьте пальцы над нужными клавишами и медленно повторите одно трезвучие. Не пытайтесь выровнять звук более сильным ударом.

Проверьте также педаль.

Она может смешивать предыдущий аккорд с новым. Повторите упражнение без неё и послушайте, исчезла ли лишняя гармония.

Если рука не охватывает аккорд, измените расположение или передайте часть звуков другой руке. Ещё один вариант — сыграть ноты по очереди. При боли прекратите упражнение: растягивать пальцы силой не нужно.

Чтобы проверить понимание, назовите звуки аккордов без подсказки, а затем найдите их на клавиатуре. Отдельно проверьте чтение букв и выбор баса: это разные задачи. Если ответ не сходится, вернитесь к формуле интервалов или расшифровке обозначения. Скорость здесь не нужна — важно объяснить себе, откуда взялась каждая нота.

1. 1Какие ноты входят в Am?
2. 2Как построить Dm от ре?
3. 3Какая септима входит в C7: си или си-бемоль?
4. 4Какой звук должен быть в басу у C/E?
5. 5Чем Csus2 отличается от Cadd9?

Ответы: Am — ля–до–ми; Dm — ре–фа–ля; в C7 входит си-бемоль; у C/E в басу ми. В Csus2 ре заменяет ми, а в Cadd9 ре добавляется к до–ми–соль.

Теперь сыграйте C–G–Am–F с басами до, соль, ля, фа. Проверьте, совпадают ли руки на первой доле и сохраняется ли ровный пульс при сменах. Если ноты путаются, разберите один переход отдельно.

Для занятий с преподавателем в Guitardo можно записаться на пробный урок по фортепиано.