Как играть фонк на пианино: собираем учебный рисунок двумя руками

Чтобы сыграть фонк на пианино, начните с ровного пульса, добавьте бас левой рукой и короткий мотив правой. Ниже — учебный рисунок с паузами и акцентами. Разберите партии отдельно, затем соедините их по счёту. Это упражнение для работы над ритмом, а не ноты конкретного трека.

Для упражнения понадобятся клавиатура, метроном и способ записать себя: хватит диктофона в телефоне. Подойдёт обычный тембр пианино. Сначала разберите счёт, затем бас и мелодию по отдельности. После соединения рук проверьте на записи, слышны ли паузы и не ускоряется ли повтор.

Учебный такт написан в размере 4/4. Все его ноты входят в ля минор и находятся на белых клавишах. Буквы даны в системе, где C4 — до первой октавы.

Найдите все пять клавиш до начала игры. Если клавиатура короткая и низкого ля нет, перенесите обе басовые ноты на октаву выше: A2 замените на A3, E3 — на E4.

Тембр пока оставьте в покое: сейчас важнее услышать начало и конец каждой ноты.

Пульс — ровные доли, которые продолжаются и во время пауз. В этом упражнении метроном отмечает четверти, а вы считаете «1 и 2 и 3 и 4 и». На каждую долю приходятся две восьмые. Сначала произнесите весь счёт под щелчки, затем добавьте хлопки в тех местах, где будет звучать правая рука.

Её рисунок занимает восемь позиций. Каждая нота и каждая пауза длятся одну восьмую.

На паузах не хлопайте, но продолжайте считать. Если после E5 хочется сразу сделать следующий хлопок, отдельно проговорите переход: «два — и — три — и». Звук приходится на «и» после второй доли, затем идёт пустая позиция.

Пауза тоже занимает время.

Начните в темпе, при котором успеваете произносить каждую часть счёта. Если хлопки опережают щелчки, замедлите метроном и повторите рисунок без клавиатуры.

В басовой партии чередуются четвертные ноты и четвертные паузы. На первую долю звучит A2, на третью — E3. Вторую и четвёртую доли левая рука пропускает. Такая партия помогает следить за началом такта и оставляет свободное место для правой руки. Сначала сыграйте её отдельно, без мелодии и педали.

Нажмите A2 на «1» и отпустите на «2». Нота занимает позиции «1» и «и», затем наступает пауза. На «3» возьмите E3 и отпустите на «4».

Не удерживайте ля, пока ищете ми. Сначала отпустите клавишу, затем перенесите руку к следующей ноте. Во время паузы пальцы могут оставаться близко к клавишам.

Если низ гудит и высоту трудно различить, попробуйте весь бас на октаву выше.

Следите за снятием звука: в этом упражнении бас не должен тянуться через свою паузу. Нажимайте спокойно, без удара и лишнего напряжения кисти.

Правая рука играет A4, C5 и E5, возвращаясь через C5 к A4. Между нотами стоят паузы из таблицы выше. Последнее «и» такта тоже пустое: его нужно досчитать перед повтором. Если начать следующее ля раньше, граница такта сместится, а при соединении рук это станет особенно заметно.

Для пяти звучащих нот попробуйте аппликатуру 1–3–5–3–1. Здесь 1 — большой палец, 3 — средний, 5 — мизинец. Они берут ля, до и ми соответственно.

Сыграйте мотив без акцентов. Каждую клавишу отпускайте к началу следующей восьмой: например, E5 заканчивается на «3», когда начинается пауза. Не сокращайте ноты случайно из-за спешки.

Затем слегка выделите E5 на «и» после второй доли.

Послушайте, как акцент меняет ощущение рисунка. Для этого не нужен сильный удар: достаточно небольшой разницы в громкости. Пауза после ми должна остаться слышимой.

Буквы называют ноты, а цифры рядом с ними — октавы. Номера пальцев относятся к аппликатуре: это отдельные обозначения, их не нужно путать.

В начале такта обе руки одновременно берут ля в разных октавах. Это единственное совпадение атак в нашем рисунке. Дальше руки действуют независимо: левая держит четверти и выдерживает четвертные паузы, правая чередует восьмые ноты с восьмыми паузами. При соединении важны и нажатия, и своевременное отпускание клавиш.

На «1» возьмите A2 и A4 вместе. На следующем «и» отпустите только правую клавишу: бас ещё звучит. На «2» отпустите A2 и сыграйте C5 правой.

Затем на «и» возьмите E5. На «3» правая рука замолкает, а левая играет E3. Следующее «и» — C5 правой при продолжающемся басе.

На «4» отпустите E3 и сыграйте A4 правой. Последнее «и» обе руки проводят в тишине.

Сначала соберите начало до третьей доли. Потом отдельно разберите участок от E3 до конца такта. Когда оба фрагмента получаются без остановок, соедините их и перейдите к повторению.

Не торопитесь на стыке тактов.

Если смена басовых нот мешает счёту, временно играйте A2 и на первую, и на третью долю. Длительности и паузы оставьте прежними. Когда руки перестанут копировать друг друга, верните E3.

В этом рисунке характер исполнения зависит от соотношения партий, акцентов и слышимых пауз. Сначала сыграйте такт без педали, оставив бас тише мелодии. Затем немного выделите E5 правой рукой и сравните записи. Если при акценте вы ускоряетесь или зажимаете кисть, вернитесь к ровному исполнению без выделенной ноты.

Проверьте, можете ли вы проследить мелодию, не теряя бас. Когда низ перекрывает верх, сначала облегчите левую руку. Усиливать правую до предела не нужно.

Педаль для упражнения необязательна.

Если хотите сравнить звучание с педалью, добавьте её после разбора обеих партий. Снимайте её к началу паузы, которую хотите сохранить. Удержанная педаль продлевает звучание отпущенных клавиш, поэтому тишина между нотами может исчезнуть.

На цифровом инструменте проверьте и выбранный тембр: длинное послезвучие способно скрывать паузы даже без педали. Для разбора вернитесь к звуку пианино, если с другим тембром трудно различить снятия.

Из упражнения в выбранный трек переносится способ разбора: сначала пульс, потом бас и верхний мотив. Сам такт с нотами A2 и E3 не стоит накладывать на любую запись. У другого произведения будут свои ноты, ритм и паузы. Выберите короткий фрагмент, который сможете многократно прослушать без поиска по всей композиции.

1. 1Найдите ровные доли и простучите их под запись.
2. 2Отметьте моменты вступления баса, включая паузы.
3. 3Подберите басовые ноты в удобном регистре.
4. 4Разберите основной мотив: сначала высоту звуков, затем их длительности.
5. 5Соедините партии и сравните результат с записью в медленном темпе.

Если в басу слышны сложные скачки, начните с упрощённого варианта. Сохраните опорные ноты и места их вступления, а дополнительные звуки добавляйте после соединения рук.

Бас и аккордовое сопровождение — разные партии. В нашем упражнении левая рука играет отдельные ноты. Если заменить их аккордами, звучание станет плотнее: придётся заново проверить баланс и паузы.

Сначала добейтесь, чтобы две простые партии были слышны по отдельности.

Запишите несколько повторов и послушайте четыре вещи: ровный ли пульс, сохраняются ли паузы, различимы ли обе партии, нет ли ускорения на границе тактов. Исправляйте по одной ошибке за подход. Если пытаться одновременно менять темп, аппликатуру и громкость, будет трудно понять, что именно помогло.

Пауза сокращается. Следующая нота вступает раньше своей позиции, и повтор постепенно ускоряется. Вернитесь к хлопкам и произносите пустые восьмые вслух. Затем сыграйте одну правую руку под метроном.

Левая копирует правую. Вместо двух четвертей в басу появляются дополнительные ноты. Отдельно повторите: A2, пауза, E3, пауза. При соединении следите за третьей долей: левая играет, правая молчит.

Всё сливается. Уберите педаль и проверьте снятия клавиш. Затем сделайте бас тише. Сначала послушайте эту перемену, и только потом меняйте громкость мелодии.

При напряжении остановитесь, расслабьте руки и упростите фрагмент. Если появляется боль, прекратите игру; не пытайтесь устранить её повторением через силу.

Увеличивайте темп, когда счёт и паузы сохраняются без лишнего напряжения.

Если нужна помощь с координацией, запишитесь на пробный урок фортепиано в Guitardo.